剧情简介
在奇趣光影体验馆中，爱普生EH-LS800 4K激光电视打造的家庭游戏区，吸引了不少人前来体验。爱普生EH-LS800搭载爱普生自主研发的3LCD技术、具备10bit色深、支持高清晰度4K大屏画面、亮度高达4000流明（ISO标准）*1， 即使在明亮的环境中，用户也能清晰观看色彩生动逼真的宽敞大屏，纵享影院般体验。不仅如此，它具备2,500,000:1*2的高对比度，支持HDR效果，屏幕画面中的4K片源在高光与暗部的丰富细节流畅体现，展现游戏每一处细节，打造身临其境的游戏体验。值得一提的是，爱普生激光电视EH-LS800，具备0.16:1低投射比，设备离墙9.8cm即可投出100英寸画面，灵活的安装位置以及简单的布线设置，轻松打造高品味智能客厅影院。这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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